国画《开采光明》。 李延声 作

由李延声创作的国画《开采光明》，原刊登在《人民政协报》2011年6月3日C4版，是歌颂煤矿工人乐于奉献的优秀作品。　　

我反复阅读作品，是因为“触景生情”。1970年前我到曲仁矿务局茶山煤矿当了一名煤矿工人，成为家中第二代矿工。当时，一批大学生分配到矿山“接受工农兵再教育”，有一位叫邓少天的美术生与我同在井下当采煤工，他有一部海鸥相机，工余时间拍一些矿山风景，也组织几个工友“造型”拍照，积累创作素材。不久，《南方日报》登载了他的美术作品《矿山新兵》，其中一青年矿工弯腰穿矿靴回眸微笑者，就是以我的造型创作的。还有另一位美术生吴斯嘉的作品《家书》，也给我留下了深刻的印象：一位青年矿工身着工作服，头戴安全帽，腰系矿灯，身旁放着一台采煤用的风镐，站在派班房的窗前读信。二十世纪70年代，电话不普及，更无移动电话，写信成为人们相互联系的重要方式，常写信与读信，特别是接到家里亲人的信，传统称为家书，读起来就感受到亲情的温暖与愉悦。作品中青年矿工临下井采煤之前读家书时那情系家乡，牵挂亲人的表情活脱脱地流露出来。所以，当我读到《开采光明》时，我曾经历的矿山上的事就浮现在脑子里，并产生共鸣与联想。　　

历史上用国画表现人物题材的佳作很多，如今，用国画表现采煤工人的形象，是作者利用传统艺术进行创新与探索的可贵之处，别出心裁更能吸引人注意的眼光。作品中人物形象让人震撼：身躯高大显得体型健硕，粗壮的手臂与宽厚的腰背，构成人物及作品的主景。腰间系着矿灯与瓦斯自救器。头上戴着矿帽、矿灯头挂在胸前，右手握着挖煤的大铁镐，左肩搭着被汗水与煤尘染透的衣服，矿帽下，脸部神情凝重却显现走出矿井后轻松的气息，还有那后脑勺被煤尘与汗水凝结的头发。绘画手法虽然有些夸张，但夸张有度，且寓意深沉，如竖着的粗壮手臂与横着的大铁镐，二者结合产生的视觉张力穿透纸背，让人感到矿工有使不完的劲。这把大铁镐成为全画的主要陪衬，在人与物之间，人是主角，其他如衣服、矿灯、矿帽、自救器等都是陪衬。作品告诉人们：开采光明的人的那份责任与艰辛。

作品没有背景烘托，颜色单一，黑色更易突出主题，线条粗犷、明暗对比强烈，用铁镐、矿灯、自救器、矿帽、光膀子、汗水与煤衣印证在地层深处“开采光明”的艰险。看似一幅简单的人物画，但塑造了矿工高尚的形象，用“开采光明”作题，使其作品的内涵更加丰富，同时，歌颂了劳动者创造财富与无私奉献的光荣和自豪，这在今天尤为重要，因为劳动创造一切财富，劳动者应得到社会尊重。　　

作品构图简练，只有当过矿工的人才能读出其丰富的内涵。也只有深入矿区体验生活的美术家才能概括提炼出作品主题，并恰到好处地用线条和水墨立起人物的高大形象，充分表现出作品的意境，这显示了作者丰富的想象力与高超娴熟的绘画技巧。（彭良武）