韶关画家涂志伟2007年在中国美术馆成功举办个人画展后，《黄河·木筏·手臂》被中国美术馆收藏。今年这幅画作入选台港澳海外优秀作品展；为庆祝中华人民共和国成立70年，12月中旬又在中国美术馆展出，让更多观众欣赏到原作，感受艺术家对中华民族母亲河的致敬。

把

一个苦难

两个苦难

百十个苦难

亿万个苦难

一古脑儿倾入

这古老的河

让它浑浊

让它泛滥

让它在午夜与黎明间

辽阔的枕面版图上

改道又改道

改道又改道　　

—非马

油画《黄河·木筏·手臂》涂志伟作

笔者引非马先生的诗《黄河》来和涂志伟《黄河·木筏·手臂》这张画：画中那滚滚翻奔浑浊的黄河水,不就承载着这些无穷的苦难吗？尽管黄河水如此的奔腾，咆哮，但是黄河流域的人民从未停止过与它的斗争。奔流不息的黄河像历史长卷，记录了中华民族的抗争，记载了中华儿女的搏击。　

当年涂志伟到黄河壶口去写生，一位头扎着白毛巾、身穿羊皮背心的陕北老汉，就蹲在旁边看。我把这照片制成贺年卡，寄给了罗工柳的夫人杨筠。第二年我和涂志伟去探望杨筠，90多岁的她激动地说：“看到志伟在壶口画画的照片，我就像听到澎澎黄河水声，可响啦！”杨筠夫妇与我父亲胡一川是延安鲁艺木刻工作团的战友。她情不自禁地讲起抗日战争时期渡黄河的情景：“我要渡过黄河到前方去，在黄河边上住了一个晚上。那时候渡口的黄河边上是三步一哨五步一岗，全是插着大刀、杵着红樱枪的民兵，像铁壁铜墙，绝不让日本鬼子过黄河。”　　

涂志伟有放木筏的亲身经历。16岁那年，他跟哥哥一起进翁源六里瓦窑头大山里，砍伐铺铁道的枕木。约两尺直径的松树，刚砍下时又湿又沉，每条至少100公斤。他们得用肩从没路的大山里，扛到翁江边。那是多么重的体力活啊！那时他能每顿吃一斤半米煮的饭。最后，他们把这些树木在河上扎成木筏顺流而下。在“冲下”地段，水路又陡又急，把木筏一下就冲了下去，筏上的他们全部打翻入水中。这难忘的体验，无疑给他创作这幅画，积累了最真切的素材。　　

我曾问涂志伟，“黄河边上是黄土荒坡，有那么多树可砍伐吗？有木筏从河上漂过吗？”他淡定地向我描述，“远古的黄河流域，曾经郁郁葱葱树木成林，河上当然有很多木筏。你想想那里建了阿房宫等那么多宫殿，得用多少木料啊！

难道不都是这样运来的吗？只是日后的过度砍伐，水土流失才逐渐变成了荒坡。”我又问：“有那么大的舵吗？太夸张了吧。”他胸有成竹地说：“在南京一个博物馆我见过20米长的舵，你想那要多少人撑啊！”　　

《黄河·木筏·手臂》是涂志伟的大型组画《肢体语言》其中的一幅。这组画的每一张画，都通过一些特定的中国历史场景，以强调人体的某一个部位：如头、脸、手、脚、胸、背……独特的构图形式，几幅画加起来就是一个人。中国五千年的历史灿烂辉煌，中华人民的奋斗可歌可泣，涂志伟就是运用了这一理念组画，来描绘一个大写的中国人。　　

涂志伟在这幅画里一改往日之画风，跳出自然主义如实描写的框框：在很大尺度（8米×2.34米）的画面上，只用单一的色系——土红土黄；也只表现手臂的同一个动态。无数双坚硬的胳膊拉着木筏巨大的舵，在急流中抗击。他没有着意刻画某个人物，但那些近乎歇斯底里的表情,传达给观众的是那种面对艰险，竭尽全力的拼搏。如此夸张的动作和表情使黄河水的激流与船工们的手臂形成对抗，使其具有强烈的冲击力。

作者：胡丹妮